これだけ知ってればOK！ギターで作曲する時に使う3コードを解説！

こんな悩みを解決します。

 

✔︎この記事で得られるポイント

作曲でもっとも使われるコード進行がわかる ギターと鼻歌だけで作曲ができるようになる

ギターで作曲する時に使う3コードを解説

 

あなたはこんなセリフを聞いたことないだろうか？

みたいな。

 

当時何も知らなかった僕はこう答えた。

・・・そう。「知ったかぶり」である。

 

あなたにはこんなバカなことをして欲しくないので、
この記事で「３コード」を覚えてもらいます！

 

３コードの基本的認識はコレでOK

トニックコードと、５つ上のコードと、５つ下のコード

この３つのコードだけで成り立っているコード進行

・・・と思ってもらってＯＫです！

 

 

例えば「Cメジャースケール」という音階の場合

「スケール」というのは「音階」のこと。

いわゆる「ドレミファソラシド」です。

 

で・・・だ！

 

そのスケールに対して、

主音という音がある。

わかりやすくいうと音階の始まりの音のこと。

（ドレミファソラシドなら、ドね）

 

で・・・

それのコード版を主和音と呼ぶのです。

この主和音がトニックコードと呼ばれます。

 

つまりこの場合は「Cコード」ということ。

 

つまりCメジャースケールの「ドレミファソラシド」というスケールなら、

トニックコードはCということです！

 

・・・ここまでわかるかな？？

 

ドミナント、サブドミナントの意味

ドミナント：トニックコードから５度下のコードを指す。 例）Cのドミナントは「ド・シ・ラ・ソ・ファ…」 はい！５番目のファ＝Fがドミナントコードです。   サブドミナント：トニックコードから５度上のコードを指す。 例）Cのサブドミナントは「ド・レ・ミ・ファ・ソ…」 はい！５番目のソ＝Gがサブドミナントコードです！   【補足】 F→G→C・・・というように コードが進行していく場合 ドミナント「進行」とか、 サブドミナント進行なんて呼ばれます。 つまり、Cからコード移行する際に、 C→ドミナント進行→C、D、E、F、G（5度上）→Gに進行するということ。 C→サブドミナント進行→C、B、A、G、F（5度下）→Fに進行するということ。

 

３コードっていうのは、

トニックコードと、５度上下に進行するコード進行のことと思ってもらってＯＫです。

 

主な３コード進行の組み合わせ ※トニックコード：T ドミナントコード：D サブドミナントコード：SD …という風に略して書きますね。 １小節ごとに１コードとして想像してください。 T→D→SD→D T→SD→D→T SD→D→T→T 例）Cメジャースケール（キーがC）の場合 C→G→F→G C→F→G→C F→G→C→C

こんな感じですね！

 

「３コードの曲」とは名前の通り、

基本的に３つのコードだけで構成されている曲、ということです。

（曲によって部分部分でもう1個くらいコードが出てきたりしますが、ほとんど３つのコードで完結してることが多いです）

 

キーごとによく使われるコードを解説

ここまで読めば、ほぼほぼ理解できたと思う。

しかしよく聞かれるのが

とか・・・

っていう質問です。

それについて触れておきますね。

 

例えばキーがCの場合（ドから始まる音階の場合）

C  Dm  Em  F  G  Am  Bm7(♭5)

というコードが主に使われます。

それぞれトニックコード（この場合Cね）から数えて「◯度」という感じで呼び名があるんですよ。

Cが1度、Dが2度、Eが3度、Fが4度・・・という呼ばれ方をするんですね。

 

C     Dm  Em  F     G     Am   Bm7(♭5)

1度　2度　  3度　4度　5度　6度　  7度

という具合です。

 

で、ここからが重要！

どのコードを３コードとして用いるかというと、

1度、4度、5度

です。

 

とりあえず、この１、４、５度というものだけでも覚えておけばOKです。

 

トニックコードを１と数えて、１度と４度と５度を弾く。

 

実際に聴いてみればわかりますが、

 

4度→5度→1度という流れは、とても流れがスムーズ。

もちろん１、４、５度の色んな組み合わせで弾いてみれば

響きでだんだんコードの使い分けというか、
どのコードが曲のどういう場面で使われるか？が、耳でわかってきます！

 

最後を１度に持っていくと、なんとなく完結した感じに聴こえませんか？

５度コードの時、一番不安定というか次に何か来そう！って思わせる響きじゃないですか？

４度コードの時は、１度ほど安定感はないけど、安定しているものの、ゴールというよりはスタート地点な響きがしませんか？

 

この、それぞれの響きだけで、曲の流れがほとんど組み上げられてしまうんだぜ！ってことなんです。

 

だから、この３コードだけでほぼほぼ曲が成立してしまう、ということなんですね！

 

 

まとめ

とりあえず、理論的な部分はいつかまた別で書きたいと思いますが、

最低限これだけは覚えておきましょうか！

トニックコード・・・１度であり、そのスケール（音階ね）の主和音である。

ドミナント・・・１度から数えて５度上に進行する。

例）Cのドミナント進行は、Gです。

サブドミナント・・・１度から数えて５度下（＝４度上ってことなんです！）に進行する。

例）Cのサブドミナント進行は、Fです。

 

この、３つのコードだけで作られている曲が、

３コードと呼ばれるものです！

 

だから、この３コードの仕組みさえ知っておけば、

あなたが鼻唄を歌って作ったメロディーがあったとするでしょう？

かなりの高確率で、３コードでメロディーにコードを乗せることができます！

ってことは、

鼻唄から弾き語りができる！

つまり、曲が作れる！

っていうことですね！スバラシイ！！

 

もういっちょ補足。「作曲の定義」とは？

よくあるハナシですが、「何を作った人が作曲者なの？？」ってやつですね。

これは、一般的には「メロディーを作った人」が作曲者と呼ばれます。

だからバンドで超あるあるの揉め事として、

ボーカリストが鼻唄でメロディーを作ってくる。

 

ボ「おい！この鼻唄にコード乗せてよ！んで、カッコいい曲にしようゼ！」

他「おっしやるか！」

・・・

・・・

・・・

スタジオワークを何回も重ねた結果、曲が仕上がった！

 

このとき、労力を使ったのは紛れもなく他のメンバーなんだけど、

残念ながら、鼻唄作っただけのボーカリストが「作曲者」なんですよねwww

 

まあ、とはいっても個人的には労力の分配とかそういうのはバンドメンバー内では皆無だと思ってます。

なにせ、バンドって家族と一緒なので、誰がどうとか、そういうのは無いと思ってます。

 

ちなみに、定義としてはそうだけど、必ずしもそうしなきゃならないわけでもありません。

私のバンドのmellowsgardenは、作詞作曲はボーカルがやっていました。

まさに上記のような感じに近いかもしれません。

ギャラの分配で大きく変わるのが、作詞作曲のクレジット表記ですね。

バンドメンバー均等に分配したい時は、作詞作曲を「mellowsgarden」にすればOKですw

（もちろんメンバー内でその話がまとまればですけどね）

 

ではでは！